福师22春《中国画论》在线作业二【标准答案】

福师《中国画论》在线作业二-0006

试卷总分:100 得分:100

一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)

1.（ ）象征着中国山水画的鼓起，也是中国山水画论的先声。

A.《论画》

B.《画云台山记》

C.《画品》

D.《画山水序》



2.古典山水画规矩“三远法”出自（ ）的《林泉高致》。

A.郭思

B.郭熙

C.范宽

D.刘道醇



3.“凡画山水，意在笔先”（《山水论》）表现了“意在笔先”这一绘画思想，这是（ ）首要提出来的。

A.王微

B.王维

C.张彦远

D.张璪



4.选出不是石涛"一画"意义的条目。（ ）

A.指世界万物生成的底子规律与规律

B.指六合万物存在和改变的底子规律与规律

C.指绘画线条的底子规律与规律

D.指绘画外型翰墨技法的底子规律与规律



5.宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将（ ）正式列为四格之首。

A.逸格

B.神格

C.妙格

D.能格



6.中国古代画家对待传统绘画承继有两种情绪，一为“借古开今”，另为（ ）。

A.“借古论今”

B.“弃古立异”

C.“因循守旧”

D.“师古为上乘”



7.着重创造过程的"移情"效果，以到达创造主客体的完满一致的"迁想妙得"观念，是由（ ）提出的。

A.东晋顾恺之

B.南朝姚最

C.南齐谢赫

D.唐代张璪



8.中国最早的断代画史是（ ）。

A.《历代名画记》

B.《唐代名画录》

C.《画品》

D.《绘境》



9.由郭若虚所著、是继《历代名画记》后又一画史作品的是（ ）。

A.《唐代名画录》

B.《续画品》

C.《图像见识志》

D.《画史》



10.工诗赋，擅书法，尤精绘画，尝有“才绝、画绝、痴绝”之称的是（ ）。

A.三国曹植

B.东晋顾恺之

C.南朝姚最

D.南齐谢赫



二、多选题 (共 10 道试题,共 40 分)

11.“文人画”开展到元代，内容上、方式上的特色别离是（ ）。

A.内容更为宛转，愈加自我，更赋有涵义，反映社会的政治方法愈加奇妙、弯曲、内涵

B.着重以书法入画，书画同源的艺术观念

C.寻求“逸气”，艺术特性更为明显

D.禅宗观念开端影响画家的思想



12.元代控制百年，中国社会政治、经济、文化发作了无穷的改变，一度陷于衰敝的状况，绘画艺术发生了严重的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所差异，（ ）。

A.愈加重视绘画意境的寻求

B.愈加着重翰墨的特性化

C.寄予绘画的豪情更为浓重

D.变实为虚，翰墨苍润



13.王微的《叙画》视山水画为独立画科偏重视山水画抒发效果的山水画论，在于（ ）。

A.把山水画从实用中脱节出来，使其变成独立的艺术方式

B.清晰指出山水的逸情效果

C.品鉴了古代山水画作

D.以为山水就成了画家片面情志的具象载体



14.绘画理论开展到魏晋时期，（ ）。

A.儒学趋于陵夷、社会自在思、潮活泼，致使绘画的社会位置改变

B.士大夫文人关于绘画创造的热心上升，专业画家开端呈现

C.人物画、肖像画趋于老练

D.山水画风行一时，已成大势



15.下列归于《图像见识志》的绘画理论奉献的是（ ）。

A.解说了谢赫的“六法”

B.开展了刘道醇的“六要”

C.以为画人物有必要辨明贵贱气貌

D.着重画家的艺术个性



16.“徐黄异体”指的是哪两位画家？

A.黄公望

B.黄筌

C.徐熙

D.徐文长



17.王维以词学闻名，以琴诗绘画自娱。善画山水，以水墨见长。《山水诀》、《山水论》传为王维之作，其间见地多有精辟之处，仍有学习之价值。以部属于王维理论的是（ ）。

A.“凡画山水，意在笔先”

B.调查天然、合理布局、份额、透视以及远近物象改变等方面都有具体论说

C.以为水墨为山水画的最高境地

D.“外师造化，中得心源”



18.郭若虚在《图像见识志》里提出用笔的三病：（ ）。

A.板

B.刻

C.结

D.甜



19.先秦两汉时期画论散见于哲学、文学作品中，诸子借论画以喻道，论述其哲学观念或学术思想。此刻期诸子提出了以下几个重要疑问：（ ），对今后中国画论的开展，树立了中心思想基础。

A.艺术与政治的关系，即艺术的社会效果疑问

B.艺术与实际日子的关系，即如何反映社会日子的疑问

C.艺术自身的特别规律疑问

D.艺术创造中作者的思想豪情与著作的关系疑问



20.中国古代画论的构成条件首要有（ ）。

A.绘画实习日益老练

B.文人对绘画的重视与参加（对于专篇画论的构成）

C.绘画理论在民间的传达

D.控制阶层对绘画理论建设的撑持



三、判别题 (共 10 道试题,共 30 分)

21.《叙画》也是有关前期山水画的重要文献。书中说明了山水画写生的方法，建议不照抄天然和寻求描摹的实在，要通过提炼、归纳，体现景象的内涵精力，并留意到时节的差异和情与景的联系：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。”



22.郑绩《梦境居学画简明》是一篇较为完好、系统的学画教材。论画思想多见于“山水泛论”，着重“善专家重其内以轻其外，务心性而次见识，庶学得其本而知其要矣”。



23.《韩非子》是最早提出关于绘画与实际关系的疑问，必定客观实际是榜首性的，摹仿实际的艺术是第二性的观念。



24.《广川画跋》是唐代董其昌所著。《广川书跋》10巻，所录皆古器款识及汉唐以来碑本，考证皆极精当。



25.“华亭派”又叫“松江派”，以顾正谊为开创，以董其昌为代表。 董其昌深谙古法，所画用笔简练，墨色清淡，个性古雅秀润，代表了“华亭派”的个性，与“吴门画派”精东西体形体对照。 董其昌以自己的绘画实习作理论的基础，“开堂说法”，提出了导致后世争辩的“南北宗”学说。



26.《画山水序》把山水画开始构成一种独立画科的状貌照实地反映了出来，从中能够印证刘宋年代是中国山水画的构成期这一理论。



27.唐代王维提出了创造建议“万类由心”的画家主体效果。



28.王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。



29.气韵生动是指把对象的精力生动地体现出来，使著作具有艺术感染力。



30.《笔记法》代表着系统山水画理论的呈现。