福师22秋《文学创作论》在线作业一【标准答案】

福师《文学创造论》在线作业一-0001

试卷总分:100 得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.*中国 古典诗论中所常常着重的比兴方法，兴则遵从____程序。

A.类似联想

B.附近联想

C.相反联想

D.一样联想



2.调查的最终使命是____。

A.掌握部分

B.掌握全体

C.要在部分上掌握首要特征

D.要在全体上掌握住首要特征



3.*\' 在创造过程中，方式标准的预期效果，详细体现为____。

A.对幻想的诱导

B.对幻想的标准

C.对幻想的约束

D.对幻想的拟定



4.诗的感受要脱节散文的初始感受，经过____把感受、豪情和智性一致起来，把辩证思想和感受的变异结合起来。

A.幻想

B.调查

C.深思

D.描写



5.（）是客观 对象的首要特征和作家豪情的首要特征在幻想的假定性中一致。

A.情感

B.形象

C.方式

D.审美



二、判别题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.家的思想与情感是不可以切割的，一旦切割就相互抵触。使著作的艺术质量下降。



7.在现代新诗中还有一品种似白描的方法，这种方法的特色不在形象意蕴的突变，而在于感受和感觉的测量。



8.*诗人的使命就在于将自我豪情特征与归纳性的日子特征结合起来，并且结合得很独特，构成一种共同的假定性结构，发明一种特别意象符号。



9.*\'诗人的抒发通常是阅历一个从感受到豪情， 又从豪情到感受的过程，人类感受更深一层次的机制是对本身感受的再感知。



10.*\'蜕变， 首要指的是， 诗篇的描绘对象，其外在形状根本没有改变，或改变较小，而其内涵寓意却大大改变了。



11.豪情当然是审美的中心，可是仅仅中心罢了，它不光和感受联系在一同，并且还和智性有着深入的联系。



12.诗人的抒发通常是阅历一个从感受到豪情， 又从豪情到感受的过程，人类感受更深一层次的机制是对本身感受的再感知。



13.*\'豪情当然是审美的中心，可是仅仅中心罢了，它不光和感受联系在一同，并且还和智性有着深入的联系。



14.长时间以来，咱们充沛着重艺术要环绕着日子公转，适当程度地无视了艺术有必要环绕自己的圆心或焦点自转。



15.文学方式要变成一种老练的方式，它的审美标准的多样功用有必要占必定的优势。



16.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的悉数，而非某些东西。



17.抒发诗的优胜性在描写详细日子场景、 过程、 人物、对话中不能充沛发扬出来。



18.在特别的文学方式逐步走向老练的过程中， 美感经历才不断堆集上升为审美标准。而作家也只要经过方式才干把握浓缩在方式中的艺术技巧。



19.* 首要特征同化非首要特征，凡与首要特征不相契合的，就要删去，凡与首要特征相一致的，就要强化。



20.* 形象是豪情 特征、日子特征的二维结构。



21.变*异即是通 过某一特点脱离本来的事物的全体特点取得变异的许多特点。



22.豪情的单极化当然对错常重要的方法， 也是直接抒发仅有的方法。



23.*\'情感逻辑、结构功用永久是单个性、特别性、偶尔性占着显着的优势。



24.因果性是一种必定性，情节的底子要素是“突转”，“突转”有必要是偶尔的，是出乎意外的，反常的，也即是越出了常轨，逾越了必定性的。



25.* \'作家的“同化”效果，是象科学家那样被迫的，作家的美感经历，是承受外来信息的容器，是停止的。



26.*\'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的悉数，而非某些东西。



27.*\'好的比方，是能够使特征宣布幻想的，能替代正面的直接的描绘。



28.情感逻辑、结构功用永久是单个性、特别性、偶尔性占着显着的优势。



29.内容决议形 式是肯定的无条件的。



30.“性情”的领域是金圣叹榜首个提出来的。



31.*留意是各种心思活动 (感知、幻想、回忆、思想) 对特别对象或特别特点的会集定向，所谓会集定向，即是有挑选地指向某一对象或某一属 性，而不留意其他方面。



32.首要特征同化非首要特征，凡与首要特征不相契合的，就要删去，凡与首要特征相一致的，就要强化。



33.* 作家的笔不能光听日子细节的指挥，也不能光听豪情的指挥。光听日子细节的指挥，即是日子的仿照，谈不上发明了，光听豪情的指挥， 能够曲解了日子。 在艺术创造过程中，二者平衡的时分是很少的。



34.诗篇形象分 化为叙事性的和抒发性的两种款式。



35.从日子的原生方式上升为艺术的标准方式，最底子的准则即是将日子的无序性转化为艺术的有序性，全部要素都要进入形象的有机性。



36.* 有意留意的本质是把事物的部分特点作为悉数特点。



37.* \'许多反向联想并不是孤立的，而是与类似、附近联想结合在一同的。有些反向联想因处于附近的位置而形象显得更明显。



38.*\'长时间以来，咱们充沛着重艺术要环绕着日子公转，适当程度地无视了艺术有必要环绕自己的圆心或焦点自转。



39.作家的“同化”效果，是象科学家那样被迫的，作家的美感经历，是承受外来信息的容器，是停止的。



40.* 学习文学，除了从理论上动身以外，还有一种方法，即是学习文学著作和作家的前史，一起学习文学理论的前史。



41.有机一致的 准则，是文学方式的根本准则。



42.*\'从底子上来说，作家的特别心思本质即是多情，多愁善感。



43.艺术形象的感染力首要取决于豪情的遍及性。



44.* 艺术形象是 再现日子和体现作家自我的一致。



45.极化豪情，使豪情负荷到达超凡的强量是一种美，反之不以超凡强量的夸大为能事，按捺强度，让豪情以超凡的微量运转也是一种美的发现。



46.日子的实在性遭到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会遭到日子*的实在性的制约。



47.从写作来说，时间不只仅在于找到首要特征，而是扫除非首要特征。这在中国戏剧理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减条理。没有减条理的气魄，文章就能够很杂乱。



48.* 艺术幻想就其遍及性而言，全部艺术方式的规律是一样的；就其特别性而言，各种艺术方式的幻想的规律又是相互对立的。



49.兴趣，作为 一种主体的审美情趣，它要求对客体和其他主体执着豪情的间隔和逾越。



50.* 在特别的文学方式逐步走向老练的过程中， 美感经历才不断堆集上升为审美标准。而作家也只要经过方式才干把握浓缩在方式中的艺术技巧。