福师23春《文学创作论》在线作业二【标准答案】

福师《文学创造论》在线作业二-0003

试卷总分:100 得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.（ ）是客观 对象的首要特征和作家豪情的首要特征在幻想的假定性中一致。

A.情感

B.形象

C.方式

D.审美



2.诗篇形象是____。

A.日子特征、自我豪情特征二位一体

B.自我豪情特征和符号特征二位一体

C.日子特征、自我豪情特征和符号特征三位一体

D.日子特征和符号特征二位一体



3.*中国 古典诗论中所常常着重的比兴方法，兴则遵从____程序。

A.类似联想

B.附近联想

C.相反联想

D.一样联想



4.诗的感受要脱节散文的初始感受，经过____把感受、豪情和智性一致起来，把辩证思想和感受的变异结合起来。

A.幻想

B.调查

C.深思

D.描写



5.中国古典诗论中所常常着重的比兴方法，其间比即是比方，首要遵从____程序。

A.类似联想

B.附近联想

C.相反联想

D.一样联想



二、判别题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.艺术形象的感染力首要取决于豪情的遍及性。



7.* \'作家的“同化”效果，是象科学家那样被迫的，作家的美感经历，是承受外来信息的容器，是停止的。



8.* 因果性是一种必定性，情节的底子要素是“突转”，“突转”有必要是偶尔的，是出乎意外的，反常的，也即是越出了常轨，逾越了必定性的。



9.首要特征同化非首要特征，凡与首要特征不相契合的，就要删去，凡与首要特征相一致的，就要强化。



10.*\'从底子上来说，作家的特别心思本质即是多情，多愁善感。



11.*从日子的原生方式上升为艺术的标准方式，最底子的准则即是将日子的无序性转化为艺术的有序性，全部要素都要进入形象的有机性。



12.形象是对象的特征和作家特性特别的结合——学术上把这叫做“意象”。



13.变*异即是通 过某一特点脱离本来的事物的全体特点取得变异的许多特点。



14.“性情”的领域是金圣叹榜首个提出来的。



15.*\' 在现代新诗中还有一品种似白描的方法，这种方法的特色不在形象意蕴的突变，而在于感受和感觉的测量。



16.内容决议形 式是肯定的无条件的。



17.* 作家的笔不能光听日子细节的指挥，也不能光听豪情的指挥。光听日子细节的指挥，即是日子的仿照，谈不上发明了，光听豪情的指挥， 能够曲解了日子。 在艺术创造过程中，二者平衡的时分是很少的。



18.在特别的文学方式逐步走向老练的过程中， 美感经历才不断堆集上升为审美标准。而作家也只要经过方式才干把握浓缩在方式中的艺术技巧。



19.实在性和假定性都是肯定的。



20.*真 实性和假定性都是肯定的。



21.*豪情的单极化当然对错常重要的方法， 也是直接抒发仅有的方法。



22.* \'许多反向联想并不是孤立的，而是与类似、附近联想结合在一同的。有些反向联想因处于附近的位置而形象显得更明显。



23.艺术幻想就其遍及性而言，全部艺术方式的规律是一样的；就其特别性而言，各种艺术方式的幻想的规律又是相互对立的。



24.好的比方，是能够使特征宣布幻想的，能替代正面的直接的描绘。



25.* 首要特征同化非首要特征，凡与首要特征不相契合的，就要删去，凡与首要特征相一致的，就要强化。



26.“*性情”的领域是金圣叹榜首个提出来的。



27.* 文学方式要变成一种老练的方式，它的审美标准的多样功用有必要占必定的优势。



28.*\'内容决议形 式是肯定的无条件的。



29.*\'假如诗篇只能白描，只能精确地捕捉客观日子的特征， 那么，作为一种抒发文学， 它所取得的自在仍是适当有限的，并且这种有限的自在中， 还有一有些是近乎散文的自在，还不彻底是诗篇艺术自身所特有的自在。



30.* 有意留意的本质是把事物的部分特点作为悉数特点。



31.作家的“同化”效果，是象科学家那样被迫的，作家的美感经历，是承受外来信息的容器，是停止的。



32.假如说作家的感触首要为了寻觅客观对象的首要特征，那么作家的调查就首要为了探究自我豪情的首要特征。



33.豪情的单极化当然对错常重要的方法， 也是直接抒发仅有的方法。



34.* 方式的审美标准天然要对日子的特征作家情感特征起效果，　但不是别离起效果， 而是在幻想的结合部——变异了的感受和感觉上起效果。



35.蜕变， 首要指的是， 诗篇的描绘对象，其外在形状根本没有改变，或改变较小，而其内涵寓意却大大改变了。



36.*表象的变异是肯定自在的。



37.因果性是一种必定性，情节的底子要素是“突转”，“突转”有必要是偶尔的，是出乎意外的，反常的，也即是越出了常轨，逾越了必定性的。



38.*\'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的悉数，而非某些东西。



39.* 艺术形象的感染力首要取决于豪情的遍及性。



40.构成有机的结构的感受要素必定是.同类的。



41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或许叫做审美价值论。



42.兴趣，作为 一种主体的审美情趣，它要求对客体和其他主体执着豪情的间隔和逾越。



43.家的思想与情感是不可以切割的，一旦切割就相互抵触。使著作的艺术质量下降。



44.* 形象是日子特征、自我情感特征和方式特征（标准）的三维一体。当这三个要素构成一个结构时，就发生了形象，形象的功用并不等于三个要素之和，而是大大地超越了三个要素。



45.*抒发诗的优胜性在描写详细日子场景、 过程、 人物、对话中不能充沛发扬出来。



46.*\'假定性和传神性的对立是艺术形象的内涵对立,象全部对立相同，二者是平衡的。



47.许多反向联想并不是孤立的，而是与类似、附近联想结合在一同的。有些反向联想因处于附近的位置而形象显得更明显。



48.假定性也即是幻想， 有了幻想才有能够让作家把自己的情感充沛地、有特色地体现出来，而过火实际，过火客观，作者的情感就遭到束缚。



49.形象是豪情 特征、日子特征的二维结构。



50.诗与散文只能体现现已认识到的情感，而很多的情感在潜认识中。