22秋中传媒《影片分析(下)》平时作业【标准答案】

22秋中传媒《影片剖析(下)》平常作业-00001

试卷总分:100 得分:100

一、单选题 (共 20 道试题,共 80 分)

1.1902年，爱迪生的拍摄师埃德温鲍特拍照了《一个美国消防队员的日子》，使用旧片库里的一些反映消防队员日子的影片资料，又用艺人扮演的方法在拍摄棚里补拍了抢救妈妈和孩子的画面，然后把资料片和补拍片恰当地剪接起来，在（ ）解放了编排。

A.时刻

B.空间

C.时刻和空间

D.蒙太奇



2.不加技巧地从上一镜头完毕直接转化到下一个镜头开端，中心毫无空隙。这是影片中最常用的一种镜头变换方法，即（ ）。

A.化入化出

B.划入划出

C.淡入淡出

D.切入切出



3.《日瓦戈医师》中拉拉和日瓦戈重逢的那些局面即是经过下列哪种编排方法衔接起来的？

A.切入切出

B.淡入淡出

C.划入划出

D.溶入溶出



4.惯例的叙事影片的一个重要准则是要 尽量少的搅扰观众的留意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会打乱观众的留意力。为了操控编排这种潜在的打乱力气，影片制作者创造了一套特定的标准，来保证故事叙述的明晰和连接。这种标准咱们称之为（ ）

A.连接性编排

B.非连接性编排

C.蒙太奇

D.长镜头



5.下列哪一部是分段式叙事的影片？

A.《后窗》

B.《正午》

C.《甲方乙方》

D.《党同伐异》



6.有专家以为：类型片由情节错觉、情感错觉、认识形状错觉构成了一个由浅入深的错觉形式，它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上，给观众写入了致幻剂。它能让观众忘却实际，乃至把幻想性的错觉当作实际来看。 以上指的是类型片的哪种特性？

A.形式性

B.二元性

C.梦境性

D.类似性



7.有些影片，实际的时刻简直和荧幕的时刻等长，编排的工作就如同制作一个方程式，平衡故现实际长度和荧幕上的时刻。下列哪一部是这类的影片。

A.《后窗》

B.《正午》

C.《甲方乙方》

D.《克莱默配偶》



8.在影片的拍照中，在轴线两边各设置一个机位，拍照的画面中物体的方向将

A.一样

B.相反

C.视拍照视点而定

D.视拍照对象而定



9.以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的开麦拉（机位）。在以这种视点构成的画面中，两个人物能够互为远景或后景，具有显着的透视作用。这种视点是？

A.相对视点

B.平行视点

C.内反拍视点

D.外反拍视点



10.假如被拍照对象面临面，那么他们之间的视野方向构成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比方物体和物体之间）也能够构成这样一条直线，咱们称之为关系轴线和（ ）。

A.方向轴线

B.运动轴线

C.视点轴线

D.180度轴线



11.影片创造的第三个期间是将拍照出来的一系列镜头发明性的从头组接成完好的荧幕形象，这个期间称之为

A.剧本创造

B.导演拍照

C.编排

D.后期组成



12.物体的运动方向与镜头视轴合一，在画面中没有摆布方向的改变，只要沿镜头视轴远近的改变，这种改变又称为

A.运动方向

B.视野方向

C.中性方向

D.拍照方向



13.假如在轴线的一侧设置两个方向相反的开麦拉（机位），以这种视点构成的画面，可别离体现两个人物，例如会集体现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种视点是？

A.内反拍视点

B.外反拍视点

C.平行视点

D.相对视点



14.为了寻求富于体现力的影片局面调度和影片画面构图，开麦拉通常不限制于轴线一侧，但只要把握跳过轴线的方法才干削减对观众的搅扰，下面哪一种会形成跳轴。

A.使用开麦拉的运动跳过轴线

B.使用刺进镜头改动方向

C.用有清晰方向的中性镜头来距离轴线两头的镜头

D.使用双轴线(见图)，跳过一个轴线，由另一个轴线完结空间的一致



15.1967年的《中国姑娘》中，戈达尔创造了一种方法：剧情进行中，他不断的用标语标语、字幕和人物画像等进行交叉，使整部影片看起来就像是寻章摘句、东拼西凑的大杂烩。这种方法是？

A.影片拼贴

B.跳接

C.刺进镜头

D.最终一分钟解救



16.影片创造伊始并没有编排的概念，其时影片大多一镜究竟，编排仅仅将大段的胶片粘接到一同。的一次卡片事情直接致使了停机再拍的拍照方法的诞生。

A.乔治·梅里爱

B.大卫·格里菲斯

C.阿尔弗雷德·希区柯克

D.斯坦利·库布里克



17.下面哪一项不归于艺术影片的叙事个性。

A.重视人物，淡化故事情节

B.因果关系被偶尔性替代

C.敞开的结局

D.历来都要提醒情节的效果



18.在鲍特的基础上，格里菲斯变成影片史上榜首个自觉地运用编排的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯发明了（ ）方法。

A.闪白

B.闪回

C.倒叙

D.插叙



19.叙事遍存于全部年代、全部当地、全部社会。它逾越国度、逾越前史、逾越文化，犹如生命那样不朽着。

A.罗兰·巴特

B.大卫·波德维尔

C.威廉·莎士比亚

D.阿伦·雷乃



20.影片《战舰波将金号》中的敖德萨阶梯阶段，即是用139个镜头，使打压和被打压的两种画面重复呈现二十屡次，经过镜头长度的改变，用节奏比照加强了戏曲抵触，充沛发扬了编排的效果。

A.时刻省掉

B.空间体现

C.叙事

D.节奏



二、多选题 (共 2 道试题,共 20 分)

21.传统叙事影片关于时序的处理方法在历时性上有倒叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则经过以下哪些手法叙说出来？

A.平行蒙太奇

B.理性蒙太奇

C.体现蒙太奇

D.穿插蒙太奇



22.假如导演寻求的是空间上的连接性而放弃穿插编排平行体现，那么在时刻的轴线大将制造一种暂时性的多角度叙事。下列哪些影片归于这一类型。

A.《克莱默配偶》

B.《西北偏北》

C.《张狂的石头》

D.《两杆大烟枪》