23秋中传媒《影视剪辑》平时作业【标准答案】

23秋中传媒《影视编排》平常作业-00001

试卷总分:100 得分:100

一、单选题 (共 25 道试题,共 50 分)

1.爱森斯坦以为编排——蒙太奇，即是咱们在影片中所作的事，把那些归于描绘性的、含义简略、内容往常的镜头——成为沉着的镜头组合。这一观念也被称为（）。

A.平行蒙太奇

B.理性蒙太奇

C.穿插蒙太奇

D.比照蒙太奇



2.两个镜头画面相衔接的点，被称为（）。

A.剪接点

B.轴线

C.故事中点

D.情节点



3.更为精练的讲故事方法；愈加实在、深化的体现实际——这是20世纪30时代（）技术被影片遍及选用之后，为编排工作带来的应战。

A.五颜六色

B.立体

C.数字化

D.声响



4.20世纪前期无声片著作《一个美国消防队员的日子》对编排实习起到了重要启示，这部著作的导演还执导了《火车大劫案》，他是（ ）。

A.埃德温?鲍特

B.乔治?梅里爱

C.希区柯克

D.格里菲斯



5.不论是画面剪接点仍是声响剪接点，一般都是以画面内助物（）为根据的。

A.性情道德

B.对白嘴型

C.形体动作

D.心思活动



6.闻名导演希区柯克在影片《绳子》中不必任何编排手法，然后到达影片的连接性。在这部影片中，他是经过（）使人物动作坚持接连的。

A.继续的固定镜头

B.画面的分屏特效

C.不断移动开麦拉

D.镜头的升格处理



7.“编排工作是影片本体的发明力，天然只不过供给了它用以进行工作的资料。这确实即是编排和影片的关系。”这段话出自哪位苏联影片人？（ ）

A.爱森斯坦

B.普多夫金

C.格里菲斯

D.库里肖夫



8.以下哪一个不是“景别”的术语？（）

A.全景

B.近景

C.特写

D.长镜头



9.在剪接资料时，编排者大概防止把两个明暗根本色彩截然不同的镜头衔接起来。由于这会影响到编排流通性中的（）。

A.共同的方向性

B.颜色的和谐

C.景另外改变

D.动作的连接



10.《现代启示录》中，主人公的脸、吊扇和直升飞机以及着火的森林长期的叠化在一同，这是为了表达（）。

A.时刻的消逝

B.人物心思的隐喻

C.物理的微妙

D.编排成心的失误



11.作为干流的好莱坞影片一向以来力求的即是让观众可以被影片的内容所招引。关于这个疑问，咱们所说到的（），即是好莱坞编排牢不可破的真理。

A.紊乱

B.搞笑

C.哲思

D.流通



12.弗兰克?卡普拉在影片《国际和他的老婆》中的一些场合，他刚刚到达一个打趣的极点之后，就立刻剪接到另外镜头。观众还在哄笑的时分，他早巳进入下一个阶段中去了。成果形成的形象是速度十分之快：不让观众的爱好有顷刻的懈怠。这种方法被称为（）。

A.叠印

B.化入

C.硬切

D.渐隐



13.在处理初始资料画面，挑选运用镜头和编排时，应把握的三个要素中，不包含以下哪种？（ ）

A.动作要素

B.声响要素

C.时空要素

D.外型要素



14.从一个场景到下一个场景的变换，在编排中的术语是（）。

A.转场

B.杀青

C.定剪

D.烘托



15.苏联蒙太奇学派拍照了几个特写镜头，并修改了三个试验性的影片阶段：榜首个，把艺人没有表情的镜头，接上一个放在桌上的一盆沙的镜头；第二个，接上一个死去的女性躺在棺材里的镜头；第三个，接上一个小姑娘摆弄玩具的镜头，三组镜头奇特地令观众发生了不一样心情——这一试验被称为（）。

A.库里肖夫试验

B.最终一分钟解救

C.跳切

D.好莱坞三镜头法



16.编排的工作，不包含（ ）。

A.观看资料

B.影片编排

C.辅导艺人

D.特技、特效及其他



17.在未经编排的资料中，豪情色彩必定不是固有的，它是由编排者发明的纯属人为的（）所发生的。

A.颜色滤镜

B.节奏方式

C.画面构图

D.艺人扮演



18.享誉国际的“最终一分钟解救”编排技巧，交融了戏曲性要素与平行蒙太奇，这个闻名阶段出自哪部影片？（ ）

A.《火车大劫案》

B.《月球游览记》

C.《水浇园丁》

D.《一个国家的诞生》



19.以下哪种关于轴线的描绘，不归于轴线一般可被分为的三类？（）

A.动作轴线

B.声响轴线

C.方向轴线

D.关系轴线



20.由被摄对象的视野方向、运动方向和彼此之间的关系，构成一条假定的直线谓之（）。

A.红线

B.平行线

C.轴线

D.渐近线



21.在影片《阿甘正传》中，阿甘横穿了美国几回，可是在影片中体现的时刻几有几分钟，随同着音乐和不一样的景色，咱们似乎能够在和阿甘一同奔驰，领会到他简略和固执的信仰。这种体现方式，在编排中被以为是（）。

A.纪录片阶段

B.对话阶段

C.实际主义阶段

D.特别心情阶段



22.在拍照完资料后，安排资料、分配资料是（）的使命。

A.制片

B.艺人

C.编排

D.编剧



23.以下哪种方法，不是为了非常好地进举动作编排？（）

A.分化法

B.增减法

C.幻觉法

D.消除法



24.在拍照双人对话场景时，开麦拉的方位在比其间一人的肩头略高一点的方位上，美国人也称之为（）。

A.过肩镜头

B.骑轴镜头

C.推拉镜头

D.移轴镜头



25.经过编排，经过影片镜头的分切与组合，使影片时空打破了实际时空的制约，而使影片具有了共同的时空概念，发生了有限时空和无限时空。因而影片也被称为是（）。

A.时空艺术

B.视听艺术

C.第七艺术

D.产品艺术



二、判别题 (共 25 道试题,共 50 分)

26.法国影片导演戈达尔打破了流通的剪接传统，影片史遍及以为是从他那里，创造了而且一向连续的“跳接”这一方法。



27.美国影片导演伍迪·艾伦曾说：“编排就像雕琢，从石头里把躲藏其间的塑像刻出来。从胶片里把躲藏其间的影片剪出来，即是编排。”



28.在叙说故事的时分，歌舞片和普通影片相同，也是规规则矩的在讲故事，可是，当要表达心情的时分，它就会选用歌舞这种最简单感动人的方法来直接传达豪情。



29.前苏联影片《战舰波将金号》，在体现奥德萨阶梯的残杀局面时，在时空的处理上是选用延伸时刻和扩展空间的处理方法。



30.在进举动作的流通编排时，大概把停止镜头与运动镜头衔接在一同。



31.欧纳斯特?林格伦曾言：“影片技术的开展……历来首要是编排技术的开展。”



32.轴线准则、正反打、树立镜头、角度视角确实定与搬运，是欧洲影片创造并常用的规矩。



33.资料的挑选与运用、寻觅恰当的剪接点、调整结构与把握节奏，都归于编排工作的内容和要求。



34.经过编排，影片能够体现—天或一年的事情，但不可以以体现几年、几十年、几百年甚至千年、万年的事情。



35.一般来说，渐隐这一转场方法，表明剧情连接中一个对比显着的中止。它中止了故事的叙说，阻隔了前后的举动。



36.从国际上最早的英、美国家影片字幕上看，大都称为蒙太奇；而法、苏国家影片字幕上则称为剪接和编排。



37.多人对话中必定有主次之分，对比首要的人物会取得较少的镜头体现，不重要的人物则镜头体现得要多一些。



38.对白多的场景，人物较多，局面调度要活，人物的调度与镜头的调度要严密地结合。可多选用运动性镜头，镜头的分切宜短不宜长。



39.早在《火车进站》《工厂大门》等最前期影片时，影片编排就现已脱离了实际时空，进入了无限时空。



40.镜头画面的方问一般包含两个内容：一是指影视片中每一个画面里的人物、什物运动的方向；一起也包括画面自身运动的方向，如推、拉、摇、移、跟、升、降等镜头运动的拍照。



41.在影片的无声期间，根本编排原理还未被研讨出，特写、闪回、化入化出、摇移推拉镜头还从未呈现过。



42.在爱森斯坦的影片《十月》中，在沙皇俄国战士残暴的杀戮工人大众的时分，从前用残杀牛群的镜头做穿插编排进行对照，一边是手无寸铁的大众，一边是待宰的牛群。这个比照十分明显地阐明了敌人的凶横，而且在片子中极好地证明了大众有必要安排起来，用装备获得革新成功的主题。



43.编排手法能够将一些无关重要的空隙越过去，也能够把一些动作在荧幕上体现得比在实际日子中快得多。



44.编排最重要的是要契合日子实在，即便要打破，也要在把握日子规律的基础上。所以，多调查日子，这是编排的根本功。



45.在联接人物动作时，剪接点大概力求精确，假如影片的动作联接不行精确，那么，这种外部体现上的失利，就会直接影响影视片实在性的谨慎。



46.影片史上，法国前期导演梅里爱打破了用单个镜头叙事，他的第二部长片《灰姑娘》运用了二十个戏曲局面来叙述故事。



47.重复编排着重使用视听形象隐喻效果，激起观众联想，然后简练、形象、宛转地分析主题含义。



48.美国影片《公民凯恩》中，体现凯恩与老婆豪情决裂的过程，选用的是紧缩时空的处理方法。



49.为确保被摄对象在画面中空间方位和方向正确，一般拍照机位的挑选，需在轴线的一侧（180度内）进行画面的景别、视点等镜头工作处理的调度。这是构成画面空间一致、方向共同的根本条件。



50.把镜头时长减少到最低极限，是形成疾速编排的仅有方法。